高小立

現(xiàn)代都市生活劇《時(shí)光正好》在湖南衛(wèi)視、愛(ài)奇藝、芒果TV等平臺(tái)播出。該劇情感敘事自然，劇中人物以一種破繭重生的姿態(tài)迎來(lái)人生的蛻變，給人留下深刻印象。

主人公許夢(mèng)安是一名強(qiáng)勢(shì)女性，人到四十突然遭遇丈夫失業(yè)、公司危機(jī)等一系列生活變化。作為妻子，如何安慰鼓勵(lì)丈夫振作精神？作為公司高管，如何面對(duì)公司的危機(jī)？剪不斷理還亂，家庭、生活、職場(chǎng)賦予中年女性不同角色。情感與理性的平衡，事業(yè)與生活的不同抉擇，形成了許夢(mèng)安的內(nèi)心復(fù)雜性。

一股腦兒地戲劇矛盾鋪陳，很容易走向同類(lèi)型題材劇所慣有的敘事模式——強(qiáng)情節(jié)。這種敘事，容易過(guò)度放大生活中的負(fù)面情緒，弱化人性中善的力量。在影視創(chuàng)作中，對(duì)于真善美的呼喚與刻畫(huà)是永恒的主題�！稌r(shí)光正好》較好地踐行了這一點(diǎn)，以完美的戲劇結(jié)局告終，但完美之前的章節(jié)不是一味強(qiáng)化戲劇矛盾，而是用相互的愛(ài)化解、度過(guò)生活的困難。這就很自然地提出了一個(gè)創(chuàng)作問(wèn)題，寫(xiě)家庭劇不寫(xiě)疾病、婚變等這樣的強(qiáng)情節(jié)，還能不能出“戲”？《時(shí)光正好》就是通過(guò)大多數(shù)家庭的平常日子寫(xiě)出了精彩的戲。該劇通過(guò)“互為軟肋、互為鎧甲”的情感演繹，彌補(bǔ)了缺乏強(qiáng)情節(jié)敘事而缺少戲劇張力的問(wèn)題。劇中，丈夫失業(yè)后一直瞞著妻子，不想讓妻子因自己的失業(yè)而焦慮，為新房房貸而發(fā)愁。妻子懷了二胎瞞著丈夫，不想讓失業(yè)的丈夫再添壓力。在現(xiàn)實(shí)生活中，家家都有一本難念的經(jīng)，但關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，正是家人之間彼此愛(ài)的支撐，才筑起堅(jiān)強(qiáng)的心靈堡壘。

《時(shí)光正好》夫妻之間不以對(duì)立增強(qiáng)戲劇矛盾，父母與孩子之間也走出了原生家庭“原罪”的窠臼。許夢(mèng)安的妹夫公司破產(chǎn)，被迫賣(mài)掉房子后搬到許夢(mèng)安父母家，許夢(mèng)安父親拉著女婿的手，邀請(qǐng)其釣魚(yú)時(shí)鼓勵(lì)女婿重新振作起來(lái)，許夢(mèng)安父親寥寥幾句平實(shí)的話語(yǔ)，不僅讓劇中的女婿泣不成聲，也讓觀眾為之感動(dòng)。平時(shí)被家人、丈夫?qū)檺?ài)的許夢(mèng)心一角，承擔(dān)了該劇大部分喜劇橋段，遭遇丈夫公司破產(chǎn)的危機(jī)，她沒(méi)有自艾自憐，反而給丈夫不斷鼓勵(lì)打氣。在劇中，正是因?yàn)楸舜硕际菍?duì)方心中最柔軟的部分，才能成為彼此抵御人生困厄的鎧甲。許夢(mèng)安鼓勵(lì)丈夫從事業(yè)的陰霾中走出來(lái)，丈夫鼓勵(lì)許夢(mèng)安生下孩子，處于青春叛逆期的女兒也為母親加油打氣。從圍繞許夢(mèng)安、許夢(mèng)心姐妹各自小家庭的情感故事，延伸至父輩們構(gòu)建的大家庭生活，劇中沒(méi)有代際沖突和過(guò)度戲劇化的劇情，只有家人彼此扶持的真情。該劇主創(chuàng)對(duì)于家庭戲這種“去強(qiáng)情節(jié)”的敘事模式，展示了內(nèi)在情感的戲劇張力，整部劇的觀賞性與藝術(shù)感染力不僅沒(méi)有打折扣，反而更觸及心靈。

《時(shí)光正好》并未止步于親情、愛(ài)情的守望相助，而是以家庭為中心畫(huà)出同心圓，不斷發(fā)掘人性中的真善美。許夢(mèng)安所在的公司遭遇裁員，我們沒(méi)有看到常見(jiàn)的職場(chǎng)矛盾的程式化套路，而是看到許夢(mèng)安為被裁員工找工作、寫(xiě)推薦函。當(dāng)許夢(mèng)安得知公司老總為了公司存活已經(jīng)將房本抵押出去，她默默地選擇與公司共克時(shí)艱。同樣，當(dāng)被裁員工拿到許夢(mèng)安親手寫(xiě)的推薦函，感動(dòng)之余，他們也在接力傳遞這份溫暖人心的力量。

《時(shí)光正好》寫(xiě)世道人情的溫暖，傳遞出正向的職場(chǎng)文化，較好地完成了從家庭“小我”到社會(huì)“大我”的觀察和描繪。

[ 責(zé)編：張曉榮 ]