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首頁(yè) >綜藝看點(diǎn)

《九歌》舞出瑰麗的東方神話(huà)

2024

/ 06/17
來(lái)源:

北京日報

作者:

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記者 韓軒

屈原的《九歌》以瑰麗的想象刻畫(huà)出上古諸神的形象,留給后人浪漫的詩(shī)篇。近日,青年舞者胡陽(yáng)根據屈原同名詩(shī)作執導的舞蹈詩(shī)劇《九歌》在天橋藝術(shù)中心首演,用高難的舞姿、浪漫的想象,張揚著(zhù)年輕一代舞者的文化情懷和對傳統美學(xué)的深深致敬。

舞蹈詩(shī)劇《九歌》張揚著(zhù)年輕一代舞者的文化情懷和對傳統美學(xué)的深深致敬。記者 方非攝

匯集中國舞壇頂尖舞者

橢圓形的天幕籠罩在舞臺上空,有限的舞臺化作無(wú)限的宇宙,充滿(mǎn)威懾力的東君、曼妙輕盈的云中君、“囚徒感”的山鬼、自在靈動(dòng)的河伯、彼此魂牽夢(mèng)繞的湘君和湘夫人,以及冷面肅殺的司命相繼登臺,在光影塑造的天地、山石、云水之間,組成《九歌》的諸神世界。

這是胡陽(yáng)第一次執導大型舞臺作品,并在其中飾演山鬼!白鳛檠輪T,我對舞臺并不陌生;作為導演,我對舞臺是陌生的!焙(yáng)坦承,這一次,他需要把自己的想法完整地表達出來(lái),與多位主創(chuàng )主演共同完成創(chuàng )排。

胡陽(yáng)一直深?lèi)?ài)《九歌》,他愛(ài)屈原華麗的辭藻,也對其描述的上古祭祀文化充滿(mǎn)好奇,“我看了很多研究屈原的資料,包括屈原的人生際遇、流放途中的心境,我總覺(jué)得,屈原把他個(gè)人的心境轉移到了諸神身上,那么我也可以把當下的精神和心境,譜寫(xiě)到諸神身上!边@么一想,他便覺(jué)得《九歌》中的眾神不再遙遠。于是,一部非常有胡陽(yáng)個(gè)人化色彩的舞蹈詩(shī)劇應運而生。他無(wú)意于去復原《九歌》誕生時(shí)的古楚樂(lè )舞,也無(wú)心去塑造激烈的戲劇沖突,而是把他對自由、對愛(ài)情、對生死的思考灌注在眾神之上,延展出充滿(mǎn)肢體美感和技術(shù)難度的作品。

在他的號召下,中國舞壇一批頂尖舞者應聲前來(lái),組成了無(wú)與倫比的豪華陣容——李祎然、張翰、王思龍、李艷超、蘇鵬、耿子博,這些在《只此青綠》《紅樓夢(mèng)》《孔雀》等舞臺作品中大放異彩的演員,都在《九歌》中貢獻了頗多亮點(diǎn)。阮演奏家馮滿(mǎn)天也作為特邀作曲,攜阮登臺出演司命一角,豐富了《九歌》的表現形式。

以當代審美呈現中國神話(huà)

作為一部在氣質(zhì)上貫通古今的舞蹈詩(shī)劇,《九歌》的配樂(lè )沒(méi)有局限在傳統音樂(lè )的范疇。青年作曲家楊帆在創(chuàng )作山鬼與河伯的音樂(lè )時(shí),用阮、箜篌等中國傳統音樂(lè )的音色,和打擊樂(lè )的散點(diǎn)音樂(lè )配合,再加上吟唱的形式,營(yíng)造出在森林中穿梭的感覺(jué)。全劇的音樂(lè )都以表現情緒為第一要素,“東君”“云中君”的部分音樂(lè )具有太空感,湘君、湘夫人的配樂(lè )則出其不意地運用了鋼琴伴奏。

《九歌》的服裝及舞美呈現也暗藏巧思。該劇服裝設計陽(yáng)東霖介紹:“山鬼的暗綠色,湘夫人的胭脂色,湘君的花青色,都是極具中國意韻的傳統用色!庇昧仙,他采用極薄的真絲面料,塑造神仙飄逸靈動(dòng)的形象,“尤其是張翰飾演的河伯,我們希望他像白鶴少年一樣穿梭在云水之間,呈現出全新的、簡(jiǎn)潔的、符合當代人審美的中國神話(huà)體系!

《九歌》對中式美學(xué)的張揚贏(yíng)得了很多觀(guān)眾的喜愛(ài)。一位觀(guān)眾在觀(guān)演后感慨,全劇敬天地、敬日月、敬山河、敬鬼神、敬生命的詩(shī)意,充滿(mǎn)中式哲學(xué)韻味。一位中文系在讀學(xué)生非常喜歡《九歌》對屈原作品的再闡釋?zhuān)拔膶W(xué)作品的價(jià)值不在于文本本身,而在接受闡釋的過(guò)程中實(shí)現。胡陽(yáng)的山鬼不是‘被薜荔兮帶女蘿’的窈窕,是久居高寒料峭的寂寥,似乎想沖破這境地,但每次越界都遇到無(wú)盡的彷徨和無(wú)措,只有退回原地,似夢(mèng)一場(chǎng)!

該劇由北京天橋藝術(shù)中心出品,由中演院線(xiàn)、北京歌劇舞劇院、北京云上天幕文化聯(lián)合出品。北京首演結束后,《九歌》將于6月28日、29日登臺天津大劇院,隨后還將前往深圳、成都等地。

專(zhuān)家快評

中國舞蹈家協(xié)會(huì )主席馮雙白:

胡陽(yáng)執導的舞蹈詩(shī)劇《九歌》可以被看作是年輕一代中國最優(yōu)秀舞者對于兩千多年傳統文化的致敬,也是一首胡陽(yáng)自己心中的神靈頌歌。舞臺頗有格調,簡(jiǎn)潔而空靈,“司命”阮的演奏特色鮮明。富有感染力的音樂(lè )旋律里,劇中舞蹈可圈可點(diǎn),山鬼的張力、云中君的飄忽不定、河伯與山鬼的默契、湘君與湘夫人的“里應外合”,都留下了較深的印象。明星舞者的加盟,他們成熟的舞臺魅力,為胡陽(yáng)增添極大助力,顯然增加了該劇的觀(guān)賞性和話(huà)題傳播力度,讓未來(lái)市場(chǎng)多有期待。當然,我認為,該劇的文學(xué)立意與舞臺呈現之間尚缺少契合度,歷史上《九歌》諸神的文化內涵與該劇舞蹈形象的獨特性之間也需要進(jìn)一步“靈魂相交”。我希望胡陽(yáng)和他的舞者們,路漫漫兮多求索,進(jìn)一步“天問(wèn)”。

 

責編:

審核:胡玥姣

責編:胡玥姣

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