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女性題材劇創(chuàng )作豈能被流量左右?

2024

/ 04/17
來(lái)源:

北京日報

作者:

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金力維

改編自亦舒同名小說(shuō)的都市生活劇《承歡記》由楊紫、許凱兩位當紅偶像主演,何賽飛、吳彥姝兩位影后坐鎮,老中青三代演員陣容擺開(kāi)可謂氣度不凡。然而,電視劇開(kāi)播后口碑堪憂(yōu),亦舒味蕩然無(wú)存,其中暴露的女性題材劇創(chuàng )作困境更值得深思。

小說(shuō)《承歡記》出版于1996年,故事中亦舒著(zhù)重講述乖乖女麥承歡與母親之間的情感羈絆,有點(diǎn)類(lèi)似張愛(ài)玲的《金鎖記》。只不過(guò),亦舒舍不得讓女主角遭受磨難,麥承歡在談婚論嫁的過(guò)程中早早覺(jué)悟:母親為女兒的婚姻竭力爭取,不過(guò)是變向彌補年輕時(shí)的遺憾。自此,麥承歡不再聽(tīng)命于母親,兩代女性走上了截然不同的人生道路。

電視劇將故事從上世紀的香港搬到當下的上海,必然要在情節和人物關(guān)系上做諸多改動(dòng)。但電視劇的改編并不高明,臆造了很多不符合生活邏輯的狗血情節。風(fēng)格上更是與小說(shuō)背道而馳,電視劇里兩家人在談婚論嫁的宴席上差點(diǎn)掀桌、對罵,場(chǎng)面之難堪在講究氣質(zhì)姿態(tài)的亦舒小說(shuō)中從未出現過(guò)。不過(guò),讓亦舒書(shū)迷更難以接受的是,編劇按偶像劇套路把女主角麥承歡改造成360度無(wú)死角的完美無(wú)缺小白花,性格平淡而無(wú)趣,失去了亦舒女郎的味道。

從《我的前半生》《流金歲月》《喜寶》到《承歡記》,接下來(lái)還有待播的《玫瑰的故事》,近年來(lái)影視劇忽然熱衷改編亦舒作品,原因在于亦舒女郎的獨立女性精神與當代女性的追求相應。但改編亦舒的影視劇很少令人滿(mǎn)意,《我的前半生》《流金歲月》豆瓣評分都是6.4分,《喜寶》3.3分。

亦舒作品為什么如此難以改編?是她講了什么高深莫測的大道理讓編劇、演員都參悟不透嗎?恐怕并非如此。編劇、演員不是不懂,而是不敢。不久前,有編劇發(fā)長(cháng)微博抱怨女性覺(jué)醒分明是創(chuàng )作災難,文中大意總結下來(lái)就是現在寫(xiě)女性題材編劇的避雷指南,諸如:女主角不能經(jīng)歷苦難,否則編劇會(huì )被網(wǎng)友批評厭女;女主角不能為愛(ài)付出,否則就是戀愛(ài)腦;女性之間不能有爭斗,否則就是雌競……

或許,編劇困境和女性覺(jué)醒之間并不絕對矛盾,但女性題材劇的創(chuàng )作困境,是到該打破的時(shí)候了。如今電視劇里的女主角越來(lái)越干癟,別說(shuō)人性的灰度,連瑕疵都所剩無(wú)幾了。亦舒女郎獨立自省的背面是無(wú)所顧忌地愛(ài)自己,這點(diǎn)灰度只能留給電視劇里的女配角;蛟S沒(méi)有編劇敢寫(xiě)不美好的女主角,即便有,那些有粉絲、有流量的女明星可能也不敢演。

責編:

審核:胡玥姣

責編:胡玥姣

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