導(dǎo)演楊佳音（中）。李春光攝

本報(bào)訊（記者 高倩）北京人藝的排練廳里，演員分成三撥兒：最右邊一組年輕人舉起泡泡機(jī)，對(duì)詞、搭戲，揣摩分寸；中間一組，楊佳音帶著兩位演員，把動(dòng)作語(yǔ)氣掰開(kāi)揉碎，打磨一種了無(wú)痕跡的喜劇感；最左邊，林叢與傅迦探討著吝嗇鬼阿巴貢這個(gè)角色歷久彌新的精神內(nèi)核。隨后，大家匯合起來(lái)，一個(gè)亂作一團(tuán)的流浪戲班漸漸成型，圍繞著一個(gè)“錢(qián)”字，戲里戲外的界限變得亦假亦真。

4月19日，北京人藝2024年首部新排作品、莫里哀戲劇名作《慳吝人》將登臺(tái)北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)，目前，劇組正在進(jìn)行最后的緊張排練。

新版《慳吝人》由林叢、楊佳音執(zhí)導(dǎo)，傅迦、王佳駿、李珀等演員共同出演。歷史上，北京人藝曾在上世紀(jì)50年代、80年代兩次排演《慳吝人》，而新版的靈感與去年4月的劇本朗讀有關(guān)�！澳且淮�，大家都沒(méi)有太多負(fù)擔(dān)，很自由，觀眾非常包容。”傅迦回憶，一嘴京味兒的阿巴貢、忘詞也能繼續(xù)演、臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)無(wú)界……總之，一部近400年的老劇本被玩出了各種新花樣，“當(dāng)時(shí)場(chǎng)上的失誤反而變成了一種喜劇效果，被拿到了這次演出中�！庇谑牵�新版《慳吝人》中麻煩不斷的流浪戲班有了雛形。

“我曾經(jīng)看過(guò)莫里哀的傳記，成名前，他有13年在外巡回演出的經(jīng)歷�！绷謪舱f(shuō)。劇中采用的大篷車(chē)、流浪劇團(tuán)等形式還原了莫里哀時(shí)代的演藝形態(tài)，而借助“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，堪稱(chēng)古老的劇本可以化解、突破創(chuàng)作時(shí)代的限制，喚起現(xiàn)代觀眾的更多共鳴，同時(shí)也讓觀眾看到，哪怕世殊時(shí)異，“吝嗇”這一人性深處的弱點(diǎn)依舊存在。在金錢(qián)面前，人們?nèi)绾螌?duì)待愛(ài)情、友情、親情？“對(duì)所有人來(lái)說(shuō)，這些命題始終是共通的�！绷謪舱f(shuō)。

演員出身的另一位導(dǎo)演楊佳音，對(duì)大家表演的細(xì)節(jié)有更多直覺(jué)式的反應(yīng)。排練時(shí)，他幾乎每隔幾分鐘便要暫時(shí)打斷表演，從一個(gè)動(dòng)作或一個(gè)語(yǔ)調(diào)入手，啟發(fā)大家找到喜劇色彩的火花�！稇a吝人》的許多笑點(diǎn)來(lái)自一個(gè)個(gè)“失誤”，流浪劇團(tuán)能力有限，越是彌補(bǔ)越是出錯(cuò)，越是認(rèn)真越是亂象叢生，“但演好這些亂象需要很多的技巧和規(guī)矩�！毕騺�(lái)，北京人藝的演員被視作演技的保證，在臺(tái)上如何把“失誤”演到位、演出彩，將是新版《慳吝人》的一大亮點(diǎn)。